حقائق قد لا تعرفها عن The Great Dictator (الجزء الثاني)

عن الخطبة الختامية الشهيرة ولحظة ولادتها وظروف تصويرها ومحاربتها ورد تشابلن على إنذاره بتداعياتها، انضمام مدير تصوير جديد إلى فريق تشابلن لأول مرة منذ سنوات والنتائج، ضحكتين خلال التصوير كلّفتا زيادةً في الميزانيّة تذوب أمام وزن الذكريات التي تركتها، دول منع عرض الفيلم والأسباب وحدود استمرار المنع فيها واختراقه سيدور الجزء الثاني من حديثنا عن صناعة The Great Dictator

أما بالنسبة لـ الخطبة الختاميّة فقد أعدّها تشابلن بعد غزو ألمانيا لـ فرنسا وعدّلها عدة مرّات متخلّصًا من كل ما فيه مساومة، ونفذ محاولات تصويرها الأولى في وادي سان فرناندو مع حضورٍ من الكومبارسات يُسلّيهم بين اللقطات بمحاكاة مشاهد من شرلوك هولمز ووقوعه الشهير على مؤخرته، وإن لم يستطع استخدام تلك اللقطات لاحقًا خاصةً أن مدير التصوير كارل سترَسّ لم يستطع تحقيق الإضاءة المثلى التي يمكن تحقيقها في الاستديو.

وبالحديث عن كارل سترَسّ، كانت هذه أول مرة منذ سنوات يضم تشابلن لفريقه مدير تصوير جديد إلى جانب مديره المعتاد رولاند توذرو بناءً على نصيحة أخيه سيد الذي أخبره أن أساليب توذرو أصبحت قديمة. واتضح أنها نصيحةٌ مجزية بعد فهم سترَسّ طريقة عمل تشابلن بسرعة وإقناعه إياه بالتصوير من زاويتين بكاميرتين في الوقت ذاته لزيادة مرونة المونتاج.

وربّما هذا زاد من تداعيات ضحكتين شهيرتين خلال التصوير على الميزانيّة، أولاهما ضحكة دوغلاس فيربانكس عندما زار الموقع وضحك بشكل هستيري على المشهد الذي يتم تصويره ثم أشار لـ تشارلي مودّعًا وغادر الموقع، وبعد أسبوع غادر العالم ليكون ذاك آخر لقاءٍ له بـ تشابلن. وثانيتهما ضحكة سيدني ابن تشابلن الأصغر حين شاهد تصوير وقوع القذيفة من المدفع ولم يستطع التحكم بضحكته. وإن كانت هذه بالذات مصدر سعادةٍ للأب المبدع لا يهتم لتكلفته.

كما لم يهتم لما يمكن أن تكلفه الخطبة المذكورة، فقد وصلت نصائح إثنائه عن تضمينها في الفيلم حد قول أحد مسؤولي التسويق له أنها ستكلّفه خسارة مليونٍ في شبّاك التذاكر، ليجيبه تشابلن: “حسنًا، لا أهتم وإن كلفتني خمسة ملايين”.

ربما كان مسؤول التسويق على حق، ربما كان التخلي عنها سيُقلّل من عدد البلدان التي مُنع فيها الفيلم، بدايةً ببريطانيا التي كانت على علاقة دبلوماسيّة بألمانيا النازيّة خلال صناعة الفيلم، ثم طبعًا ألمانيا وجميع حلفائها والدول المحتلة من قبلها، ثم إيطاليا وإسبانيا وعدة دول في أمريكا اللاتينيّة متضامنة مع النازيّة. مع استثناء كل هذه الدول من أماكن العرض كان الفيلم الأكثر نجاحًا في شبّاك التذاكر في مسيرة تشابلن، ولا يمكن تخيُّل ما كان يمكن أن يحققه دون ذاك المنع.

والذي تم اختراقه بضعة مرات، إحداهن في سينما عسكرية ألمانيّة في دول البلقان قام أحد أعضاء المقاومة فيها بتبديل شريط أوبرا كوميديّة بشريط هذا الفيلم المُهرّب عن طريق اليونان، مما دفع بعض الحضور الألمان للخروج وبعضهم الآخر لإطلاق الناس على شاشة العرض. وأخرى في المملكة المتحدة في “مسرح أمير ويلز” حيث تم تغريم المسؤول. والأبرز حتى الآن لم يتم تأكيدها لكن يُحكى أنها الخاصة بمشاهدة هتلر نفسه للفيلم مرتين، دون معرفة انطباعه وتحقيق أمنية تشابلن.

من سخرية القدر أن انتهاء المنع في ألمانيا سبق الكثير من الدول الأخرى، ففي عام 1958 عُرض The Great Dictator في بلد هتلر، بينما انتظر حتى عام 1976 في إسبانيا بعد رحيل الدكتاتور فرانشيسكو فرانكو، وحتى عام 2002 في إيطاليا حيث طال منعه في حياة أرملة بينيتو موسوليني مراعاةً لمشاعرها ونُسي بعد وفاتها عام 1979. بينما لم يُنس أداء الساخر من زوجها في الفيلم جاك أوكي، والذي صرح أنه قام بعشرات وعشرات الأفلام، لكن الناس لا تذكره إلا كـ بينزينو نابّالوني في هذا الفيلم.

حقائق قد لا تعرفها عن The Great Dictator (الجزء الأول)

أول مرةٍ ينطق فيها صعلوك تشارلي تشابلن والأخيرة حاملةً خطبةً للتاريخ. مغامرةٌ موّلها تشابلن كاملةً من ماله الخاص وكانت أكبر نجاحاته التجارية على الإطلاق. الفيلم رقم 37 في قائمة معهد الفيلم الأمريكي لأفضل الأفلام الكوميديّة في تاريخ السينما الأمريكيّة. اختير من قبل مكتبة الكونغرس الأمريكي للحفظ في سجل الفيلم الوطني لأهميته الثقافية، التاريخية، أو الجماليّة. أول سخرية سياسيّة مناهضة للنازيّة على هيئة فيلم روائي، ليمُنع عرضه بالنتيجة بين شهورٍ وسنوات في بلدان إلى قرابة 62 عامًا في بلدانٍ أخرى. The Great Dictator وقصة صنعه.

“قدرَيهما كانا أبعد من القطبين عن بعضهما. الأول جعل الملايين يبكون، والآخر جعل العالم بأكمله يضحك. أبي لم يستطع التفكير بـ هتلر دون أن تسري في جسده قشعريرة، يبث بعضها الرعب، والبعض الآخر الإعجاب. ‘فقط فكر’، كان يقول بقلق، ‘هو المجنون، وأنا الكوميديان. لكن كان من الممكن أن يحصل العكس'”، هذا ما ذكره ابن تشارلي تشابلن حول هوس أبوه بأمر تقارب الكثير من ملامح حياته مع ملامح حياة أدولف هتلر.

والذي استُثير بالإشارات المتكررة من قبل الكثيرين وأبرزهم صديقه المخرج أليكساندر كوردا لشبه مظهريهما ببعض، ثم معرفته أنهما ولدا بفارق أربعة أيام فقط في نيسان من عام 1889، وأن كليهما شق طريقه من الفقر والعوز إلى القمة، وكونهما أشهر اثنين حول العالم في عصرهما. لتأتي بعد ذلك مشاهدته برفقة المخرج الفرنسي رينيه كلير لفيلم البروباغندا النازيّة “Triumph of the Will” لـ ليني ريفنشتال لتكمل هوسه بهذا الشخص ومقته لأفكار وممارسات حزبه. وإن صرّح أنه أحد أبرع الممثّلين الذين شاهدهم على الإطلاق.

وفي حين بكى كلير بعد المشاهدة لقوّة تأثير الفيلم وحرفيّة صنعه مؤكّدًا أنه يشكّل خطرًا على الغرب إن انتشر، ضحك تشابلن بأعلى صوته واستلهم الكثير من الأفكار التي شكّلت أساس هذا الفيلم، كما أعاد مشاهدته عدة مرات لدراسة لغة جسد هتلر وأسلوب كلامه، محاكيًا إيّاه فيما بعد في خطبة هاينكل المكونة من كلمات لا معنى لها بنبرة ألمانيّة في بداية الفيلم.

في عام 1937 وحين لم يكن الكثيرون قد أدركوا خطر النازيّة بدأ تشابلن بالفعل كتابة النص مُفيدًا من الشبه المذكور، واستمر في العمل المكثّف عليه لعامين أعدّ خلالهما كل ما شاهدناه بالتفصيل بما فيه كل حركة في متوالية رقصة الكرة الأرضيّة، في حين ترك البربرة الألمانيّة لوقتها للارتجال. وقبل أسبوع من بداية التصوير في سبتمبر من عام 1939 بدأت الحرب العالمية الثانية وبدأ العالم يُدرك ما سبقهم إليه تشابلن وبدأ بعمله على محاربته بالسلاح الذي يتقن استعماله، السينما.

وإن تلقّى الكثير من النصائح والتحذيرات ليمتنع عن صناعة الفيلم، أمرٌ بلغ الرئيس الأمريكي فرانكلين د. روزفلت فبعث إلى تشابلن رسالةً تشجّعه على المضي في الأمر، لا شك أنها ساعدت لكن ليس بما يكفي لتنحية الضغط النفسي الذي عاشه عندما تزيد بشاعة ما يسمعه عن ممارسات هتلر في كل يوم تصوير، وإن لم تقترب حتى من حقيقة ما جرى والذي صرّح تشابلن إثر معرفته به أنه ما كان ليقدم على صناعة الفيلم لو علم بالصورة الحقيقيّة، فلن يكون حينها من الممكن جعله من دموية جنونهم أضحوكة.

ورُبّما هذا الضغط النفسي كان أحد الأسباب التي جعلته يفصل بين دورَيه في الفيلم بشكلٍ كامل، فبعد إنهاء أغلب مشاهد الحلّاق بدأ بتصوير مشاهد هاينكل، والنتائج تؤكّد أنه كان على حق، فقد صرّح عدّة أشخاص من العاملين في الفيلم أن تشابلن كان أكثر عدوانيّةً لدى ارتدائه زيّ هاينكل وصعب التعامل معه، أمرٌ احتاجه حين خرق البعض سرّيّة العمل على المشروع لحمايته من سرقة الأفكار ونشروا صوره كـ هاينكل في مجلة “Life”، ليسارع تشابلن إلى رفع دعوى كسبها ليُمنع العدد من الوصول للأسواق.

عن الخطبة الختامية الشهيرة ولحظة ولادتها وظروف تصويرها ومحاربتها ورد تشابلن على إنذاره بتداعياتها، انضمام مدير تصوير جديد إلى فريق تشابلن لأول مرة منذ سنوات والنتائج، ضحكتين خلال التصوير كلّفتا زيادةً في الميزانيّة تذوب أمام وزن الذكريات التي تركتها، ودول منع عرض الفيلم والأسباب وحدود استمرار المنع فيها واختراق المنع سيدور الجزء الثاني من حديثنا عن صناعة The Great Dictator