عن إيفانا باكويرو، دوغ جونز، كيفية خلق تفاصيل عالمي الواقع والسحر، رؤية ديل تورو لرجال الكنيسة الكاثوليكية والفاشية، رحلة الوصول إلى كمال الافتتاحية، وردة فعل ستيفين كينغ على مشاهدة الفيلم وأثرها في ديل تورو سيدور الجزء الثاني من حديثنا عن صناعة Pan’s Labyrinth.
عامٌ في كتابة النص لم يمنع من إعادة تعديله حين عثر ديل تورو على الطفلة إيفانا باكويرو التي بلغت عامها الحادي عشر، في حين كانت بطلته بالكاد في الثامنة، فقط ليناسب الصغيرة صاحبة الموهبة المبهرة، في حين لم يضطر لتعديل أي شيء بالنسبة للـ فون والكائن الشاحب ذو العينين في راحتي يديه، كون الأمريكي دوغ جونز من عمل معه سابقًا كان الخيار الأول والأخير لهما، الأمر الذي اضطر جونز الجاهل بالإسبانية الوحيد في موقع التصوير إلى تعلم بعض الإسبانية خلال ساعات إعداد ماكياجه وردائه الخمسة في كل يوم تصوير، وذلك ليحسن حفظ حواراته وحوارات أوفيليا، كون الأجهزة المركبة مع القطعة الرأسية والمسؤولة عن تكوين تعابير الوجه وتحريك الآذان تصدر ضجيجًا عاليًا، ولذلك كان عليه معرفة ما ستقوله أوفيليا ولن يسمعه ليعلم ما سيقوله هو بعدها.
وطبعًا كل شيءٍ يهون لأجل الأميرة الصغيرة، حتى ألوان الصورة وشكل خطوط الأشكال فيها يتم تعديله لأجلها، من المنحنيات الانسيابية والدوائر حين تكون نجمة الصورة، إلى الخطوط الحادة حين تغادرها، ومن الأحمر الذهبي وتدرجات القرمزي في أولى لحظات تعرفنا بعالمها السحري إلى ألوانٍ رماديةٍ مائلةٍ للزرقة وأكثر برودًا في واقعها، كذلك حركة الكاميرا المرحة والمفعمة بالحيوية حين تلاحق السحر، وموسيقى خافيير نافاريتيه المبنية على تهويدة.
لكن هذا الولع بالسحر لا يجب أن يجعل استكشافه سهلًا وآمنًا، وعلى هذا الأساس تم تصميم الجنيات والـ فون، لا يجب أن يبدي واحدهم خيرًا أو شرًّا يقدم أجوبةً سهلة فيما إذا كانت أوفيليا في أمان، فالأهم كيفية خوضها للامتحانات التي تصادفها، يؤكد هذا ما كُتب على مدخل المتاهة: “في يديك يكمن قدرك”.
“الرب قد أنقذ أرواحهم بالفعل، أما ما يحدث لأجسادهم، حسنًا، هذا بالكاد يهمه” جملةٌ اقتطعت من خطابٍ اعتاد أن يلقيه كاهنٌ على مسامع السجناء من الثوار في معسكرات الفاشية في إسبانيا، ليقولها الكاهن في الفيلم على طاولة الطعام، ممثلًا تواطؤ الكنيسة الكاثوليكية مع الفاشية، الكنيسة التي يجسدها الرجل الشاحب، وحسب ديل تورو: “يمثل الفاشية والكنيسة وهم يأكلون الأطفال رغم أن أمامهم ولائم تغنيهم”.
.
.
فيما يلي حرق لأهم أحداث الفيلم:
.
.
.
هذا الهوس بأن يكون لكل تفصيلٍ بصري غاية جعل ديل تورو يقضي شهورًا في البحث عما يجب أن يفتتح به فيلمه، وبعد الكثير من التعديلات وصل لأن كون الفيلم سيعرض حكايتين متداخلتين يجب أن يبدأ ذاك التداخل منذ الافتتاحية، فبالإضافة لما ترويه أوفيليا في البداية يجب أن تُرى صور البلدة الإسبانية بيلشيت، والتي تم تدميرها خلال الحرب الأهلية ولم تُرمم حتى الآن، لكن أصعب جزء في تلك الافتتاحية والذي كان في وصول ديل تورو إليه إدراكه لما قاده ليروي القصة في المقام الأول، هو لحظة عودة الدماء إلى جسد أوفيليا، ففقط حين مرت الصورة في خياله لأول مرة علم أنه لا يروي قصة فتاةٍ تودع الحياة، وإنما عن فتاةٍ تمنح نفسها ولادةً جديدة بالشكل الذي أرادته.
