War for the Planet of the Apes

“أروع ختام لثلاثية هوليوودية منذ عودة الملك”

السنة 2017
تقييم أفلام أند مور 8.5/10
المخرج ماتّ ريفز
المدة ساعتين و20 دقيقة
الإرشاد العائلي (أفلام أند مور) للجميع
الإرشاد العائلي (أميركي)  PG-13
اللغة الانكليزية
تقييم IMDB 7.6

مع صدور “Planet of the Apes” عام 1968 بدأت سلسلة أفلام استمرت لأربعة أجزاءٍ بعده أكّد كلٌّ منها أن عالم كوكب القردة ماكينة ضخ أموال. في بداية هذه الألفية حاول تيم برتون إنعاش هذه الماكينة بإعادة صناعة الفيلم الأصل، والناتج يعتبره الكثيرون من أبرز أمثلة إعادات الإنتاج التي لا مبرر لوجودها. مر عقدٌ من الزمان على فيلم برتون وعادت الفكرة إلى دائرة الضوء، لكن هذه المرة ليس كإعادة إنتاج، بل كرؤية جديدة تذهب لجذور الفيلم الأول، وعلى غير المعتاد ترافق نجاحها التجاريّ الكبير مع النقديّ المُتحمّس للخطوة القادمة، ثم نجاحٌ أكبر مع الجزء الثاني الذي بلغ ذروةً فنّيّة لا تسعى إليها حتى إنتاجاتٌ كهذه لأنها تعني في الغالبية العظمى من الحالات مساومة خطرة على الجانب التجاري، فماذا بعد؟، إلى متى يُمكن المحافظة على سويّةٍ كهذه؟. لحسن الحظ لم يعُد لدى ماتّ ريفز ما يثبته حول قدرته على إدارة الإنتاجات الضخمة مع حفظ مصالح مموّليها وامتلاكه رؤية تميّزُه تستطيع عبور حدود الاستديوهات، لذلك كان السؤال السابق بالنسبة له أهم من سؤال: “إلى متى يمكنني استغلال فرصةٍ كهذه؟”، وكان جوابُه فيلمٌ أخيرٌ ختاميّ، يضمن لهذه الثلاثيّة ذكرًا أطول من عمره، ويجعل من بطله سيزر شخصيّةً أيقونيّة سترتبط مكانتها دومًا باسم ريفز.

لمحة عن قصة War for the Planet of the Apes
فيروسٌ مخبريّ أُريد به معالجة الـ ألزهايمر يُحدث ثورة في المهارات الإدراكيّة والمعرفيّة عند القرود الذين اختُبِر عليهم، ويُطلق وباءً يهدد بانقراض البشر. تمر سنواتٌ يحاول فيها من تبقى من البشر لم شتاتهم وإعادة البناء لكنهم يجدون أن نوعًا آخر يفرض سطوته على بعض أجزاء الكوكب الذي لم يتوقعوا أن يقاسمهم فيه أحد، ويقررون القضاء على هذا النوع، مما يُشعل حربًا وقودها غريزة البقاء، والثأرُ أحيانًا.

كتب ماتّ ريفز ومارك بومباك نص الفيلم، والذي يزيد تقديره بعد معرفة أنه لم يكن مُعدًّا مُسبقًا. فبعد مشاهدة الختام يبدو وكأن هذه الثُّلاثيّة مُخطّطة منذ البداية كثلاثيّة ومرسومة الخطوط العريضة لكل جزءٍ منها، أو على الأقل سيكون هذا حال الجزأَين الأخيرَين، لكن ليس هذا ما حدث. ريفز قال أنه أراد إيهام نفسه أنهم يملكون كل الوقت الذي يحتاجونه وبالتالي يستطيعون مشاهدة مليون فيلمٍ للتحضير، وبالإضافة لاقتباسه من فيلمٍ واحتفائه بآخر بالنتيجة، لمس ريفز السمات التي تجعل من الملاحم ملاحمًا، ومن أبطال الملاحم ما يستحقون به قيادتها، فبنى على المحتوم من نهاية الجزء السابق حرب بقاءٍ لا إجابات سهلة فيها أو حلولًا وسط، وعلى ما أصبحه سيزر بنتيجة كل ما مرّ به قائدًا أقوى وأضعف، أقوى بخبرةٍ وصرامة، وأضعف مقاومةً للدّفعات المتوالية التي يتلقاها للوصول به إلى حافة الجنون بعد كل الخسارات التي لم يختبرها أحدٌ قبله، فلم يُفجع قِردٌ ببشرٍ إلا ربيبُ البشر سيزر، وهو قائد بني جنسه والأب والحريص على أن يكونوا دومًا عائلةً واحدة تترك كل خسارةٍ فيها نُدبةً جديدة في روحه التّعبة، هو شخصٌ ورمز، فحرب أيهما سيخوض؟

إخراج ماتّ ريفز يستغل صِغَر مساحة دور البشر هُنا لإفساح المجال للشاعريّة التي افتتح بها الجزء السابق واستعاض بها عن الكلمات، للحظات التواصل بالإشارات والنظرات ولغة الجسد، ويُساوم لتبقى مُحبّبة في أعين المنتجين بحركة الكاميرا المألوفة لأفلام الميزانيّات والتي تجعل كل شيء أعمق وأوسع وأكثر، مع الحرص ألا تأتي فقط استعراضًا لكرم هؤلاء المنتجين بغنى ما تمر عليه الكاميرا جمالًا وإضافةً للحالة، دومًا يتحرّك في بيئة خصبة بصريًّا ويَعي ونعي ذلك. ورغم كل هذا وتخلُّله أجواء الحرب والموت، نجد الإيقاع جذّابًا مُنصفًا، الدراما والوزن العاطفي والشاعري والأكشن، ودون إقحام، لحظات الإثارة والمطاردات والمعارك لا تأتي لإيقاظ المُشاهِد، وإنما لأنه لا بُدّ منها. لكن على عكس ما قد تنتظره منها عادةً، هُنا ليس هُناك موتٌ مُرضي ومُخصّص لتفريغ هموم يومك ببعض العنف، هنا الحربُ مفروضة، لا سبيل مجد لأطرافها أو تسلية لمشاهديها.

أداء رائع من أندي سركيس يُشكّل ذروة ما يُمكن أن يصل إليه أداء مُستعين بتقنية التقاط الحركة، سيزر المُحارب المُتعَب والأب والزوج والقائد وصاحب التجربة الاستثنائيّة التي جعلت منه كل هذا حقيقيٌّ حاضرٌ آسر، أيقونيّ، كـ أندي سركيس بالنسبة للأداء بهذه التقنيّة، والذي أضم صوتي لأصوات الداعين لترشيحه للأوسكار في فئة التمثيل الرئيسيّة، هذه الثلاثيّة ما كانت لتُصنع وتبلغ ما بلغت دون سركيس. ولا طبعًا دون مؤثرات بصريّة تستمر بإبهارك بكم التفاصيل التي استطاعت الإحاطة بها طوال الفيلم.

مع أداءات ممتازة من باقي فريق العمل وخاصّةً كارين كونوفال في دور موريس وتيري نوتاري في دور روكيت، تصوير ساحر من مايكل سيريسين في مُختلف ظروف التصوير في الغابة وبين الثلوج وفي ظلام المُعسكر، تحت ضوء الشّمس أو بغيابها وراء الغيوم، وموسيقى تُعلن عن تميّزها في أكثر من مناسبة مضيفةً لـ ومُرتقيةً بأثر الفيلم من مايكل جياتشينو.

تريلر War for the Planet of the Apes

ما رأيك بهذا الفيلم؟